汉画拓印的问题及技巧

发布时间：2018-10-25所属分类：文史论文浏览：1次

摘 要： 摘要：本文分析了目前汉画像拓印中的常见问题，并针对此类问题给出了切实可行的解决方案，并对汉画像拓印工作中实际操作的细节问题给出了自己的心得体会。 关键词：汉画像石拓印,上墨保护 汉画像石在山东、陕西、河南等地出土量很大，这些地区从事汉画拓印的

　　摘要：本文分析了目前汉画像拓印中的常见问题，并针对此类问题给出了切实可行的解决方案，并对汉画像拓印工作中实际操作的细节问题给出了自己的心得体会。

　　关键词：汉画像石拓印,上墨保护

　　汉画像石在山东、陕西、河南等地出土量很大，这些地区从事汉画拓印的馆藏工作人员和民间爱好者也较多。关于汉画拓印研究的论文著述的数量近年来也日益增多。拓印对于汉画保护来说是把双刃剑。笔者就在工作中拓印方面的一些感悟和心得求教于大方之家。

　　一、汉画拓印的问题

　　1.暴力操作伤汉画

　　从笔者实际接触的情况来看，经过捶拓的汉画像石或有损伤，有的表面残留有墨迹，有的残留有朱砂。这些墨迹朱砂本身并无太大腐蚀性，对汉画并无实质性损伤，但是附着在表面影响汉画外观。有的添加有非中性的溶液，这样的拓印会对汉画造成实质性的损伤。2014年南京破获非法拓印案，有拓印爱好者未经报批擅自拓印碑刻，被刑拘。

　　专业人员对污损碑刻清理花费近四万元，破坏容易保护难。非专业的拓印人员力道火候把握不住，存在用胶过度、捶拓过猛等过度操作的现象。汉画历史悠久，表面多有侵蚀风化，捶打过猛，会使汉画像石表皮受力脱落，珍贵汉画惨遭损毁。用胶过度，胶体不易清理，会污损汉画，另外胶体有腐蚀性，会对汉画造成腐蚀。还有个别拓印人员急功近利，对汉画用风机烘干。

　　干湿变化、热胀冷缩，会使汉画像石受到毁灭性损伤。由此可知，政府部门应当加强对拓印队伍的监督管理，不经过相关部门培训考核，不具有相关资格证书不得从事拓印工作。文物属于不可再生资源，其稀缺性和珍贵性要求我们应该本着慎之又慎的态度进行拓印工作。我们不能拿老祖宗留下的珍贵文物练技术，做实验。

　　2.修养欠缺错误多

　　拓印工作不仅仅是体力劳动，还是脑力劳动，对拓印人员的艺术修养也有较高的要求。某些期刊杂志上发表的部分拓片，不论是从历史研究的角度、还是从美学鉴赏的角度，都没有达到相应的层次。拓印人员如果艺术修养不够，可能会对汉画产生错误理解，无论是对画面的错误理解，还是对某种雕刻技法的错误理解，都会使拓片和原画相差甚远，甚至截然相反。例如只拓印阴线刻的线条部分，而不将画面全部打黑，会造成视觉上的偏差，使画面的表现力完全走样。

　　有的拓片，边框纹饰该表现的没有表现出来，破坏了画面的整体效果，更不要说内容的虚实结合，层次分明了。至于画面粗糙、浓淡不一，细节缺失的拓片更是审美缺失，毫无神韵可言。部分拓印人员的专业素养不论是道德修养，还是历史修养以及艺术修养都有待提高。

　　3.私拓滥拓违国法

　　理论上一级文物的拓片就是二级文物。虽然我国文物法对拓印有着非常严格的规定，如重要文物的拓印必须报上级主管部门批准，即使是博物馆工作人员也严禁私拓滥拓。遗憾的是由于缺少监管人员，法规条例在执行的时候难度很大，少报多拓的现象屡禁不止，频频发生。个别文物收藏单位以经费紧张，需要增加资金保护文物为由，明里暗里对收藏汉画像石进行捶拓，如某碑林被媒体曝光高价出售拓片，工作人员辩称拓印的是民国时期不重要的碑刻。实际情况不得而知。提高拓印人员的薪酬待遇的同时，应该进一步加强对拓印人员的职业道德修养，另外还应该加大处罚力度，使心怀不轨的从业人员不敢铤而走险。

　　二、拓印操作有技巧

　　抛开政策监管和从业道德不讲，就技术层面来说，如何提高拓片质量也是大有学问的。拓印水平的提高不仅依赖于个人的悟性，更取决于个人的长期实践和同行的切磋交流。提高拓印水平应该从以下几个方面入手。

　　1.自制拓包多实践

　　拓包是拓印工作中的重要工具，偏偏此工具不像打刷棕刷之类可以从商店购买，此物无法通过购买得到，只能自制。自制拓包无固定要求，使用方便为原则。拓包内装何物也无定论，秕谷、棉花、沙子、谷壳、小米均可。还有使用橡皮泥做拓包材料的。选用橡皮泥时，须将橡皮泥用布扎紧，以防水分蒸发。橡皮泥拓包特别适合浮雕类汉画的扑拓。据笔者经验，橡皮泥拓包粘性大，上墨后往回收起时要轻轻收，切忌动作幅度过大将宣纸带起。拓包是拓印的重要物品，也是消耗品，故平时可多制作几个，最好是大小不一，根据需要选择大小不一的拓包。

　　2.纸张选择多操练

　　拓印时汉画像石情况不一，如何因情况选定纸张也需要多操练多实践。对于高浮雕画面可选用皮纸，此类纸纤维多可以承受较大张力而不破裂，便于显示整体轮廓。对于含有阴线刻的汉画或者是文字碑刻，可以选用易上墨、透明度好的宣纸，使文字清晰，效果突出。

　　3.阴晴圆缺多体会

　　看到此标题的读者可能会认为笔者在故弄玄虚，其实不然。拓印工作和天气情况有重大关系。比如野外作业需要关注天气状况，有风无风决定了上纸时采用干上还是湿上;有雨无雨决定了上墨时墨汁加水的多少。其中并无量化指标，只能靠个人悉心体会。

　　4.胸有丘壑多揣摩

　　部分拓印人员对拓印工作定位不够精准，仅仅认为是机械的复制。这种认识是非常片面的。拓印工作和摄影性质相同，谁能说摄影不是艺术，就是简单的按动快门呢?拓印工作者应将拓印视为需要灵感的创作。有了良好的心态，认为自己从事的是富有艺术气息的工作，再把握好各个细节，一定可以拓印出上乘的拓片。上纸尽量不要用胶。用胶固然粘得牢，但同时可能使汉画受损，也可能导致不易揭取。生手喜欢用胶，老手只用清水。用水刷碑上纸上墨，墨汁会沿着纸内纤维有所浸润，形成一种略有动感的美。

　　用胶水上墨不是说不可以，但操作不当会导致画面灵气全无，成为死气沉沉的复制品。上墨不可等宣纸全干。宣纸八成干最好，上墨时应先轻后重、先少后多、自上而下。最后的拓片应浓淡相宜，整体风格统一。或是乌金拓浓墨重彩大气浓重，或是蝉翼拓淡妆轻施轻盈灵动。创作之前，应先熟悉画面，揣摩雕工，体察细节，力争做到目无全牛，又胸有丘壑，然后开工拓印时才能行云流水一气呵成，整体的虚实、浓淡的搭配，层次的突出等。

　　最后建议拓印工作者就算具有相关资质接到具体任务，也不要急于在珍贵文物上直接拓印。首先可选状况类似的价值不高的碑刻先做实验，待思路成熟，万无一失的时候再进行正式拓印。台上三分钟，台下十年功，拓印入门容易精通难，唯有在不断实践探索中才能真正把握拓印的精髓，在自身情操得到陶冶、知识得到增长的同时，为汉画保护工作做出贡献。